Ответ:

Начало 20-го века в европейской культуре и литературе отмечено модернистским восстанием. По общему признанию, основной импульс этого восстания прошел, но поэты и художники продолжают настойчивый поиск нового слова в искусстве, новые направления множатся, и отвращение к миру «старого» растет. Модернизм, или литература рубежа веков, привела насильственную полемику между «старым», представляющим идеи утилитаризма, сциентизма и привязанности к реалистичному способу представления мира, и «молодыми», которые заявили о себе как о представителях индивидуализма, индивидуальных прав, новой эмоциональности (гедонизм, демоническая эротика ) и катастрофизм (настроение тоски по смерти, галлюциногенные состояния, анархические и деструктивные отношения, катастрофы и эсхатологические видения). Модернистское восстание было покровительствовано философии А. Шопенгауэра и Ф. Ницше. Не обращая внимания в годы романтизма, Шопенгауэр очаровал модернистов тезисом о бесцельности человеческого существования, всегда обреченного на необъятные страдания. Эта трагедия существования может быть облегчена религией, философией и искусством - привлекательный тезис для художников, которые провозглашают первенство искусства над другими областями человеческого опыта. Ницше отверг религию. Его работа дала модернистам веские аргументы в пользу необходимости преодоления буржуазных идеалов. На самом деле они дышали оптимизмом, проникнутым верой в возможность создания нового человека, который будет в полной мере наслаждаться свободой.

Объяснение:

Ответ:

20-й век в мире - это время романа - развития этого жанра и огромного количества великих талантов. Как и другие эпические жанры, роман питается в первую очередь социальными прорывами.

Двадцатый век предоставил их англичанам (и не только им) в избытке: две кровавые мировые войны, падение империи (в 1900 году Великобритания была самой большой и могущественной страной в мире), революции в науке, технике, обычаях ... Было о чем написать! После окончания Первой мировой войны зарубежная литература начала пересматривать нынешние идеологические и художественные ценности. Оптимизм и утверждение акта, принятого после викторианской эпохи, уступили место катастрофическим настроениям, разочарованию и сомнению в ценности цивилизации и культуры. Наряду с сомнением идеологических ценностей, изменение художественных моделей шло рука об руку.

В прозе произошел разрыв с традиционной формой повествования, техникой так называемой поток сознания, введенный в литературу Дж. Джойсом. Образ британской прозы 20-го века очень сложен. Она, несомненно, характеризуется полифонией и открытостью к другим культурам, а также большой привязанностью к традициям. С одной стороны, это традиция реалистической, социально-моральной прозы (наиболее ярким представителем которой был Чарльз Диккенс). К ним относятся романы, которые касаются моральных вопросов с целью набросать максимально полную картину реальности. С другой стороны, существует традиция автотематического романа, насмешек, игры со всеми условностями повествования. Эти традиции объединены в британском романе. Даже в художниках, которые следуют своим собственным путем, ощущается преемственность старых узоров.

Объяснение: